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信阳小路室外音响图片经验丰富 狮乐定制方案

来源:狮乐音响 更新时间:2024-06-07 11:34:47

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现在谈一下地线中的涟波电流问题。我们都知道,一般市电是50Hz-60Hz的交流电,当它被整流后会产品加倍的涟波电流,这个涟波会在滤波电容器和便压器零端产生一个回路。在这个回路中有大量涟波电流及电压,在这之间接到任何其他路径的地端必然会受到影响——成为噪音的来源。可以看成'木箱子加上喇叭',这样的好处是声音能达到状态,不会受到干扰。所以,滤波电容的地接点越近越好,同时不要参杂其他的地线进来,尤其同时用好几个滤波电容并连时会更容易造成相同的问题。

地线如何安排呢?原则上应以电流量来考虑,电流量大的要尽量接在原头,依次传接过去,还要跟据放大前后端的路径依序接地。地线尽量不要成为两条以上的路径而后又接在一起。还有一种叫“星形接法”,即是将个别电路上的地群分开来接到一个共同点。这样比较不会互相干扰。戏剧院和歌剧院的声学处理本是设计为自然声语音用的,故有低混响、低回声、低共鸣和高清晰度的条件,符合流行音乐演唱会的场地要求。

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手持人声话筒这一形状既有历史的原因,也因为这能满足某些音频的需要——的是一个稳定的手柄并可以抑制风声和音。这些基本的要求需要在话筒装置里有相应的空间,因此话筒采用人体工程学设计以适应平均的手掌大小。要地抑制风声及声,是内部振膜和嘴之间的距离越大越好,这就需要一定的网罩尺寸。同时,话筒的总尺寸必须比小振膜电容话筒、录音话筒要大,而比大振膜的圆柱形“鸟笼式”录音棚话筒要小。知识和经验告诉我们是使用电容话筒头以达到这一点,因为它能提供更快和更的动态,并具有更线性的响应和更高的解析度。对于表演者,它必须足够大让他们能“隐藏”在后面(就像乐器一样),但又要足够小让表演者能够在舞台上来回移动并能让观众看到。

从歌唱者的角度来说,话筒的音色和响应须尽可能接近他/她的声音。人声是一个原始的乐器,不应该被话筒改变。知识和经验告诉我们是使用电容话筒头以达到这一点,因为它能提供更快和更的动态,并具有更线性的响应和更高的解析度。尽管这一原则可以用于舞台表演,但舞台上的挑战是要避免从由话筒拾取到其他音源而造成的噪声和干扰。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号,在有一定间隔并重复一定次数后,扬声器不发生任何损坏的电功率。既要控制人声,又要控制乐队声通常是不可能的,更不用提其他的现场因素。电容话筒与动圈话筒相比有其独有的特性:电容话筒可以在一定距离线性地还原音源的自然声压级,而动圈话筒通常只会对邻近的音源作出反应。

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混响通常决定了余音的长短,对声音的饱满圆润、嗓音的美化和清晰度有直接的影响。调整得当的混响应该是:

(1)声音流畅自然、开扬靓丽、饱满浑厚,有较好的“生成空间感”。

仿佛有一种余音绕梁的感觉。事实上,使用厅堂或房间混响效果,模拟余音明显的自然混响效果,是混响处理简单而又有效的方式。对此效果通道上3500Hz附近的频段稍作提升,可以产生穿透感良好的高亮度声响。

(2) 有较好的“生成回音”

长时间的反馈处理,可以模拟山谷回音效果;处理的时间一般都与演唱歌曲的节奏合拍。为使其效果更具有遥远感,可对其1600Hz以下和3800Hz以上的频段适量衰减。模拟山谷回音效果,很多数码效果处理器上都有现成的程序可供使用。

(3) 有较好的“生成融和的声背景”

余音缭绕的混响效果对人声音源的美化作用非常有效,几乎所有的人声演唱都要使用混响。在不导致其发音变浑,或引起'闷罐'声的前提下,我们认为混响效果越强越好,但实际常常是混响效果还很弱时,其发音已经变浑,并引起明显的'闷罐'声。

为此,我们在一般情况下应该是:男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。

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     一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占40%,演唱声音占60%,如果演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时,应注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。那是一种让人感到极度迷失的体验,你会觉得仓皇失措,甚至感到无法站立。

结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好像一个人在那里清唱,失去了卡拉OK的气氛;但也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的。

     如何调节好伴奏音乐的音调?

伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的,它不可能适应每一个演唱者的噪音条件,比如有的原唱者的音域比较高,有的原唱者演唱的音区比较低,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。

演唱时,先把音调控制放在中间位置,既不提升,也不下降。一曲开始,如果演唱者合得上调,那就不必去调节;反之,演唱者如感到低音区唱不下去,或者是高音区跟不上来,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。

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